Guide de la PAO

Dès lors qu’une image ou un bloc se situe au bord d’une page, il est indispensable de prévoir des fonds perdus. Le fond perdu consiste à faire déborder l’image ou le bloc en dehors de la page ( 2 mm minimum ), de façon à prévenir les imperfections de pli ou de coupe. Sans fond perdu, le risque de voir apparaître un liseré blanc entre l’image et le bord de page est très important. Cela vaut aussi pour les bendays (fonds de couleur). Dans InDesign ou Illustrator, vous pouvez aussi spécifier la dimension des bords perdus de la page à la création du document (ou dans le menu «Format de document»).
 

C’est la marge intérieure de vos documents où vous éviterez de placer des textes ou des logos. Celle-ci est de 3 mm sur la plupart des produits.
 

Si vous prévoyez un cadre autour de votre page, son épaisseur devra être au minimum de 4 mm (la précision de coupe des massicots n’étant pas absolue, cela limitera l’impact visuel du moindre décalage). Cette règle doit être absolument appliquée si vous choisissez de réaliser un cadre recto/verso.

Concernant les disques de stationnement européens (disque bleu), vous pouvez exploiter les formes de découpe (gabarits) que nous mettons à votre disposition sur demande à la commande.
Si vous décidez de créer une forme de découpe originale, il conviendra de nous la soumettre pour en évaluer la faisabilité et le coût. Lors de votre commande vous pourrez fournir un fichier PDF pour l’impression, un autre pour la découpe et enfin un fichier de contrôle laissant apparaître la découpe sur votre visuel.

 

 

SOUTIEN DE NOIR

Pour vos aplats de noir la seule couleur Noir n’est pas suffisante (elle est plus proche d’un gris anthracite). Nous vous invitons à créer une couleur spécifique composée de 100% de Noir, 30%
de Cyan, 30% de Magenta et 30% de Jaune. Cette technique de soutien de noir mettra en valeur vos aplats noirs, en les rendant plus denses et plus profonds sans surencrage.
Le Noir pur (N100%) des objets vectoriels et des polices surimprime, alors qu’un noir riche (C30+M30+J30+N100 ou même C1+M0+J0+N100) se comporte comme une teinte classique et défonce les autres couches.
 

Pour éviter d’obtenir un bleu trop violet, nous vous conseillons de respecter un écart de 30 % dans le benday, Cyan/Magenta.
 

Si vous fabriquez votre jaune en mode RVB assurez vous que la valeur Bleue soit à 0. Lors de la conversion en quadrichromie le bleu va devenir du Cyan. À l’écran vous aurez l’impression que votre jaune n’a pas été altéré alors qu’en réalité l’impression révèlera qu’il s’agit d’un VERT. Il est déconseillé d’utiliser cette méthode avec les textes.
 

Lorsque vous composez une teinte quadri en aplat, il est préférable lorsque c’est possible de se contenter de 3 primaires sur 4 : vos teintes seront plus pures et plus faciles à reproduire. Enfin sur les aplats de demi-tons (fond beige par exemple), évitez les écarts inférieurs à 20% entre Cyan, Magenta et Jaune, la teinte sera plus uniforme et reproductible au fil du temps.
 

Afin d’éviter des problèmes de maculage lors de l’impression ou lors du façonnage, il convient d’être attentif à la charge d’encre. En matière d’impression offset feuille, il est recommandé de ne pas dépasser une charge d’encre de 300% pour un papier couché et de 280% pour tout autre papier.
 

Il est indispensable de contrôler vos documents en affichant les surimpressions, cela vous permettra d’obtenir une vue réaliste de vos travaux avant impression. Avec certains logiciels, il arrive que la «surimpression» (comprenez transparence) soit attribuée involontairement à certains objets. Pour ne pas avoir de mauvaises surprises lors de l’impression, pensez à vérifier cette option et surtout à activer l’aperçu des surimpressions dans Acrobat ou dans vos logiciels de PAO.
Astuce : La couleur Noir 100% est systématiquement en surimpression, c’est normal. Les versions 7 à 9 d’XPress ainsi que toutes les applications Adobe sont en mesure d’afficher les surimpressions.
 

Il est possible de régler son écran pour approcher au mieux le rendu d’une image imprimée.
Préalablement, nous vous conseillons d’opter pour un écran qui reproduit fidèlement les couleurs (gamut IsoCoated) et de travailler avec un éclairage en lumière du jour (évitez aussi les éclairages directs).

La méthode professionnelle consiste à utiliser régulièrement une sonde de calibration (de 100 à 300 euros). La seconde méthode, plus empirique, consiste à régler manuellement le rendu de votre écran. Pour cela, utilisez les logiciels intégrés à votre système d’exploitation (si vous n’en possédez pas, il existe de nombreux logiciels open source à télécharger sur Internet).

Il est important de noter que même avec les meilleurs écrans (à partir de 400 euros), rien ne remplace une bonne expérience de la chaîne graphique. N’oubliez surtout pas le paramétrage de vos logiciels et la dimension papier dans le rendu de vos couleurs (coated, uncoated, yellowwish, etc.).

N’utilisez pas les styles de police artificiels (gras, italique, etc.) dans votre logiciel de mise en page, mais préférez les polices Bold ou Oblique appropriées.

En vectorisant vos textes, vous évitez tout problème d’interprétation de la police de caractères lors du «ripping», tout comme les problèmes d’incorporation de polices sous licence.
 

Pour imprimer correctement l’Euro, votre ordinateur doit posséder les polices écran et imprimante d’une police euro (ex. : Eurofont). Il ne faut surtout pas taper le symbole e à partir de n’importe quelle police, il risquerait de disparaître lors de l’impression.

Le corps minimum accepté sur une création est 4 pts, ou 7 pts si c’est du Light. Évitez le format Bitmap. Évitez les polices trop fines (type Light) si elles doivent être recouvertes d’un vernis (pas d’Extra-Light).
Si vous avez un doute, produisez un PDF «qualité imprimerie», il vous sera alors possible de contrôler l’apparence de vos textes tels qu’ils seront imprimés sur nos presses.
Si ce symbole est présent dans votre PDF «qualité imprimerie», il le sera aussi sur la feuille